悪質な調整

“悪質な調整だ。”

　と指摘されてしまえば、おそらく否定できない。

　そんな話題。

　先日、倒れた魂柱を立てるという依頼がありました。

　そこで、魂柱を立てる。

　…何かが、おかしい。

　魂柱を立てた時の、手に伝わってくる感触が、おかしい。

　楽器の中に鏡を入れて確認をしてみる。

　全く、表板の裏側に合っていない。

　でも、裏板側は、合っている…。

“そりゃぁ、弦を緩めたら魂柱が倒れるよね。”

　と言いたくなりますが、問題は、裏板側は合っているのに、表板側は全く合っていないということ。

　すなわち、演奏者から見えるとことは、きっちりと仕上げて、演奏者から見えないところは、全く仕上げていないということ。

　例えば、表板側も裏板側も会っていないというのであれば、技術の未熟さの可能性も考えられますが、写真３枚目をみると、裏板側は正確に合わせたという確認できます。

　この状態では、まず音量がでない。

　駒の振動を上手く表板へ伝達できないので、音量が出せません。

　そして、音の輪郭が出せない。

　駒の振動を魂柱を通して裏板へ伝える。

　裏板は、音の輪郭を作るわけですから、裏板が振動しなければ、音程感のある響きを得るのは難しくなります。

　状況確認をした後、表板の内側に合わせて魂柱を削って立てました。

　以前にも、駒の足裏の件で書きましたが、悲しいことに、いまだに悪質な調整というものは存在します。

　このような問題を無くすには、職人の倫理観は大前提としても、やはり演奏者と職人のコミュニケーションが重要なのかなと思います。

　職人がこのようなことをやってしまったら、コントラバスという文化は一気に衰退します。

　結局のところ、音楽の文化を守ろうという意思よりも、目先の利益を追求した結果が、これなのでしょう。

　なかなか悩ましいですね。